在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。

　　　　全片履历了几回挫折以后的逆转颇使人欷歔，而张家辉的无声演技，则让这一切都显得非常真实而动人，付与一部不流俗的警匪片一抹温感情人的亮色。

接着，又以超实际主义的艺术之旅，将巴黎的文化和艺术动态的显现，让人爱上富于生命力的艺术巴黎。

而他的哥哥达蒙更是一个有过之而无不及的吸血鬼...